Название: Беседы о музыке. Выпуск 1.
Автор: Коллектив авторов
Издательство: Музыка, г. Москва
Год издания: 1996
Скачать
Скачать
Эта нотная тетрадь в пер-
гаментном переплете, о кото-
рой я хочу вам рассказать, на-
писана рукой самого Иоганна
Себастьяна Баха. Сейчас она
хранится в библиотеке музы-
кальной школы при Йельском
университете в Соединенных
Штатах Америки. Долгое, дол-
гое путешествие совершила
она, прежде чем очутилась
там.
В один из весенних дней
1932 года ее привезли туда из
Германии. Раньше рукопись
эта принадлежала немецкому
музыковеду Зигфриду Кругу.
Как и при каких обстоятельст-
вах он решился с ней расстать-
ся, трудно сказать, но извест-
но, что в семействе Кругов тет-
радь хранилась много лет и
была приобретена еще в прош-
лом веке. Дед Зигфрида Круга
купил ее с аукциона, когда
распродавалось наследство
одного умершего музыканта.
Иоганн Кетшау - так звали
прежнего владельца рукописи.
Тетрадь была для него релик-
вией, которую он бережно
хранил в течение всей своей
жизни. На внутренней стороне
обложки он оставил для
потомков следующую надпись:
”Эта тетрадь - редкость. Она
написана великим Иоганном
Себастьяном Бахом и куплена
мною в 1814 году из наследст-
ва Иоганна Кристиана Баха...”
Вот наконец мы добрались
до имени ”Бах” в числе владе-
льцев рукописи. Этот Иоганн
Кристиан был дальним родст-
венником великого компози-
тора, жившим в городе Галле.
Очень давно, в 1746 году,
когда он был еще ребенком, в
Галле появился новый орга-
нист. Это был старший сын
великого Баха - его любимец,
тоже композитор, Вильгельм
Фридеман.
Сын Баха стал учителем
музыки маленького Иоганна
Кристиана. И тут дело не
обошлось без толстой тетради
в пергаментном переплете,
которую он привез с собой, а
потом подарил своему юному
родственнику. ...Читаем загла-
вие, написанное на переплете
рукой Баха: ”С1ау1ег-ВисЬ1ет
уоп \УШ1е1т Рпйетапп ВасЬ”.
По-русски это переводится
так: ”Клавирная книжечка
Вильгельма Фридемана Баха”.
Перелистываем страницы:
название нот, изображения
скрипичного, альтового, те-
норового и басового ключей,
упражнения для подкладыва-
ния пальцев, объяснения, как
играть различные упражне-
ния, и, наконец, множество
музыкальных пьес: от самых
легких ко все более трудным.
Да ведь это целая школа игры
на клавире, созданная Бахом
для своего сына! Школа, по
которой учились потом многие
и многие. Потому что на своих
шероховатых, побуревших от
времени, но крепких, страни-
цах рядом с упражнениями,
пьесами различных авторов
она содержит великие произ-
ведения Баха, которые теперь
играют дети всего мира. Это
знаменитые Инвенции.
Латинское слово 1пуепбо
значит "изобретение”, "выду-
мка”. Для каждой из своих
пьес, которые он назвал инвен-
циями, Бах придумал особый
план построения, особую
форму, особенный ритм. Но
есть одна общая черта, кото-
рая объединяет все инвен-
ции, - это то, что они полифо-
ничны, то есть основаны на
сплетении нескольких само-
стоятельных голосов - мело-
дий.
Очень трудно научиться
вести одновременно несколь-
ко голосов так плавно и отчет-
ливо, как будто их играет не
один пианист, а поют два или
три певца. Это трудно даже на
современном фортепиано с его
гораздо более певучим зву-
ком, чем был у тех старинных
клавесинов и клавикордов, на
которых играли во времена
Баха.
Автор: Коллектив авторов
Издательство: Музыка, г. Москва
Год издания: 1996
Скачать
Скачать
Эта нотная тетрадь в пер-
гаментном переплете, о кото-
рой я хочу вам рассказать, на-
писана рукой самого Иоганна
Себастьяна Баха. Сейчас она
хранится в библиотеке музы-
кальной школы при Йельском
университете в Соединенных
Штатах Америки. Долгое, дол-
гое путешествие совершила
она, прежде чем очутилась
там.
В один из весенних дней
1932 года ее привезли туда из
Германии. Раньше рукопись
эта принадлежала немецкому
музыковеду Зигфриду Кругу.
Как и при каких обстоятельст-
вах он решился с ней расстать-
ся, трудно сказать, но извест-
но, что в семействе Кругов тет-
радь хранилась много лет и
была приобретена еще в прош-
лом веке. Дед Зигфрида Круга
купил ее с аукциона, когда
распродавалось наследство
одного умершего музыканта.
Иоганн Кетшау - так звали
прежнего владельца рукописи.
Тетрадь была для него релик-
вией, которую он бережно
хранил в течение всей своей
жизни. На внутренней стороне
обложки он оставил для
потомков следующую надпись:
”Эта тетрадь - редкость. Она
написана великим Иоганном
Себастьяном Бахом и куплена
мною в 1814 году из наследст-
ва Иоганна Кристиана Баха...”
Вот наконец мы добрались
до имени ”Бах” в числе владе-
льцев рукописи. Этот Иоганн
Кристиан был дальним родст-
венником великого компози-
тора, жившим в городе Галле.
Очень давно, в 1746 году,
когда он был еще ребенком, в
Галле появился новый орга-
нист. Это был старший сын
великого Баха - его любимец,
тоже композитор, Вильгельм
Фридеман.
Сын Баха стал учителем
музыки маленького Иоганна
Кристиана. И тут дело не
обошлось без толстой тетради
в пергаментном переплете,
которую он привез с собой, а
потом подарил своему юному
родственнику. ...Читаем загла-
вие, написанное на переплете
рукой Баха: ”С1ау1ег-ВисЬ1ет
уоп \УШ1е1т Рпйетапп ВасЬ”.
По-русски это переводится
так: ”Клавирная книжечка
Вильгельма Фридемана Баха”.
Перелистываем страницы:
название нот, изображения
скрипичного, альтового, те-
норового и басового ключей,
упражнения для подкладыва-
ния пальцев, объяснения, как
играть различные упражне-
ния, и, наконец, множество
музыкальных пьес: от самых
легких ко все более трудным.
Да ведь это целая школа игры
на клавире, созданная Бахом
для своего сына! Школа, по
которой учились потом многие
и многие. Потому что на своих
шероховатых, побуревших от
времени, но крепких, страни-
цах рядом с упражнениями,
пьесами различных авторов
она содержит великие произ-
ведения Баха, которые теперь
играют дети всего мира. Это
знаменитые Инвенции.
Латинское слово 1пуепбо
значит "изобретение”, "выду-
мка”. Для каждой из своих
пьес, которые он назвал инвен-
циями, Бах придумал особый
план построения, особую
форму, особенный ритм. Но
есть одна общая черта, кото-
рая объединяет все инвен-
ции, - это то, что они полифо-
ничны, то есть основаны на
сплетении нескольких само-
стоятельных голосов - мело-
дий.
Очень трудно научиться
вести одновременно несколь-
ко голосов так плавно и отчет-
ливо, как будто их играет не
один пианист, а поют два или
три певца. Это трудно даже на
современном фортепиано с его
гораздо более певучим зву-
ком, чем был у тех старинных
клавесинов и клавикордов, на
которых играли во времена
Баха.
Последнее редактирование модератором:
