Татьяна Юрьевна
Member
- 20 Июн 2022
- 654
- 5
Книга о скрипке
Год: 1903, 2011 (современное издание)
Издательство: П. Юргенсона
Страниц: 156
Формат: PDF
Язык: русский
Всюду теперь копируются лишь древние итальянские инструменты. Но они по своей недоступно высокой цене не могут часто попадать в руки мастеров, работающих новые инструменты. Те же мастера, которые видят эти инструменты, большей частью занимаются лишь починкой.
Эта книга заключает все указания для того, чтобы сработать превосходный инструмент. Скрипачи и любители найдут тут много ценных указаний, относящихся к смычковым и вообще струнным инструментам.
Первая часть сочинения посвящена скрипке, вторая смычку и струнам. В виду того, что инструментальное искусство в России находится в зачаточном состоянии, имелось главным образом в виду при выпуске этого издания – способствовать развитию у нас этой отрасли русского дела.
Вступление
Редко еще в каком деле царит такая путаница понятий, как в музыкально-инструментальном. Не только любители, но даже присяжные мастера, артисты и оркестровые музыканты обыкновенно не знают, чего именно требовать от действительно хорошего инструмента, и какой инструмент можно считать таким. Существует мнение, как нечто окончательно доказанное и незыблемое, что в старину в Италии делали превосходные инструменты, а теперь разучились делать их, и все новые инструменты фабричного происхождения и никуда негодны. Но особенно горячи толки о лаке. Отовсюду слышны голоса, что секрет приготовления итальянского лака потерян, и что теперь уже нет возможности достигнуть в лаке ни той прозрачности, ни эластичности, ни красоты в окраске. Утверждают, что вещества, входившие в состав кремонского лака, ныне уже исчезли. Таковы будто были соки некоторых трав и смолы некоторых деревьев. Говорят, что теперь нет ни той ели, которой пользовался Страдивариус, ни того клена, который украшает итальянские инструменты, но было бы слишком утомительно, да и бесполезно повторять весь этот вздор, который подобно сору тормозит развитие музыкальноинструментального дела. Весьма немногие из кремонцев работали свои инструменты так тщательно, как их теперь делают второстепенные французские и немецкие мастера. Без сомнения, древние мастера не имели ни тех совершенных режущих инструментов, ни тех приспособлений, какие вообще необходимы при производстве скрипок. Эфы, усы, особенно завиток почти всегда сделаны искуснее и тщательнее на новом инструменте, чем на старом. Очертания их (модель, патрон) тоже по большей части весьма удовлетворительны. Таким образом, новая скрипка, даже фабричного происхождения, имеет несомненные достоинства...
Год: 1903, 2011 (современное издание)
Издательство: П. Юргенсона
Страниц: 156
Формат: PDF
Язык: русский
Скачать
Предлагаемая книга есть первое оригинальное сочинение на русском языке. В последнее время инструментальное искусство сделало огромные успехи заграницей. Однако при всем том там нет хорошего обстоятельного составленного руководства, которое облегчало бы мастеру его работу, что невыгодно отзывается на заграничных изделиях.Всюду теперь копируются лишь древние итальянские инструменты. Но они по своей недоступно высокой цене не могут часто попадать в руки мастеров, работающих новые инструменты. Те же мастера, которые видят эти инструменты, большей частью занимаются лишь починкой.
Эта книга заключает все указания для того, чтобы сработать превосходный инструмент. Скрипачи и любители найдут тут много ценных указаний, относящихся к смычковым и вообще струнным инструментам.
Первая часть сочинения посвящена скрипке, вторая смычку и струнам. В виду того, что инструментальное искусство в России находится в зачаточном состоянии, имелось главным образом в виду при выпуске этого издания – способствовать развитию у нас этой отрасли русского дела.
Вступление
Редко еще в каком деле царит такая путаница понятий, как в музыкально-инструментальном. Не только любители, но даже присяжные мастера, артисты и оркестровые музыканты обыкновенно не знают, чего именно требовать от действительно хорошего инструмента, и какой инструмент можно считать таким. Существует мнение, как нечто окончательно доказанное и незыблемое, что в старину в Италии делали превосходные инструменты, а теперь разучились делать их, и все новые инструменты фабричного происхождения и никуда негодны. Но особенно горячи толки о лаке. Отовсюду слышны голоса, что секрет приготовления итальянского лака потерян, и что теперь уже нет возможности достигнуть в лаке ни той прозрачности, ни эластичности, ни красоты в окраске. Утверждают, что вещества, входившие в состав кремонского лака, ныне уже исчезли. Таковы будто были соки некоторых трав и смолы некоторых деревьев. Говорят, что теперь нет ни той ели, которой пользовался Страдивариус, ни того клена, который украшает итальянские инструменты, но было бы слишком утомительно, да и бесполезно повторять весь этот вздор, который подобно сору тормозит развитие музыкальноинструментального дела. Весьма немногие из кремонцев работали свои инструменты так тщательно, как их теперь делают второстепенные французские и немецкие мастера. Без сомнения, древние мастера не имели ни тех совершенных режущих инструментов, ни тех приспособлений, какие вообще необходимы при производстве скрипок. Эфы, усы, особенно завиток почти всегда сделаны искуснее и тщательнее на новом инструменте, чем на старом. Очертания их (модель, патрон) тоже по большей части весьма удовлетворительны. Таким образом, новая скрипка, даже фабричного происхождения, имеет несомненные достоинства...
Последнее редактирование модератором:
