Уроки Листа
Автор: А. Буасье
В 20—30-х годах XIX столетия Париж был крупнейшим музыкальным центром Европы. Сюда, где кипела оживленная музыкальная жизнь, съезжались музыканты разных национальностей. Город пестрел афишами, предлагавшими вниманию парижской публики все новые и новые имена.
На концертных эстрадах симфоническая и камерная инструментальная музыка отступила на второй план под напором волны солистов. Концертные залы и салоны лучших парижских домов заполонили музыканты-виртуозы и в первую очередь — пианисты.
Эти годы явились временем дальнейшего интенсивного развития пианистического искусства. Параллельно с совершенствованием механики фортепиано, еще сравнительно молодого инструмента, продолжается всестороннее освоение его пианистами, изучение и выявление его возможностей. Крупные пианисты-виртуозы этой поры ведут поиски новых выразительных средств, расширяют границы возможностей фортепиано, совершенствуют технику фортепианной игры.
Но наряду с такими незаурядными исполнителями, как Крамер, Мошелес, Калькбреннер, Герц, а позднее Шопен и Тальберг, выступало множество пианистов меньшего масштаба, вплоть до "братии рояльных акробатов”, тешивших Европу, по меткому выражению В. В. Стасова, ”пустыми побрякушками виртуозности”. Репертуар пианиста, ставившего своей целью демонстрацию технической ловкости, складывался из пьес салонно-виртуозного плана, автором которых часто был сам исполнитель. Это были этюды с претенциозными названиями, блестящие, но пустые вариации и фантазии на темы популярных опер, бесконечные вальсы, марши, польки, галопы...
Скачать книгу
Автор: А. Буасье
В 20—30-х годах XIX столетия Париж был крупнейшим музыкальным центром Европы. Сюда, где кипела оживленная музыкальная жизнь, съезжались музыканты разных национальностей. Город пестрел афишами, предлагавшими вниманию парижской публики все новые и новые имена.
На концертных эстрадах симфоническая и камерная инструментальная музыка отступила на второй план под напором волны солистов. Концертные залы и салоны лучших парижских домов заполонили музыканты-виртуозы и в первую очередь — пианисты.
Эти годы явились временем дальнейшего интенсивного развития пианистического искусства. Параллельно с совершенствованием механики фортепиано, еще сравнительно молодого инструмента, продолжается всестороннее освоение его пианистами, изучение и выявление его возможностей. Крупные пианисты-виртуозы этой поры ведут поиски новых выразительных средств, расширяют границы возможностей фортепиано, совершенствуют технику фортепианной игры.
Но наряду с такими незаурядными исполнителями, как Крамер, Мошелес, Калькбреннер, Герц, а позднее Шопен и Тальберг, выступало множество пианистов меньшего масштаба, вплоть до "братии рояльных акробатов”, тешивших Европу, по меткому выражению В. В. Стасова, ”пустыми побрякушками виртуозности”. Репертуар пианиста, ставившего своей целью демонстрацию технической ловкости, складывался из пьес салонно-виртуозного плана, автором которых часто был сам исполнитель. Это были этюды с претенциозными названиями, блестящие, но пустые вариации и фантазии на темы популярных опер, бесконечные вальсы, марши, польки, галопы...
Скачать книгу
