Тамара Леонидовна
Member
- 14 Июл 2022
- 116
- 0
Название: И. Черезов. Настольная книга меломана
Автор: И. Черезов
Скачать:
Издательство: Одесса: Астропринт
Год издания: 2016
Скачать:
ПРЕДИСЛОВИЕ
Идея написать книгу о современной музыке оказалась неожиданной для меня самого. Книг
о музыке вообще, о современной музыке в частности, а также о многочисленных группах и испол-
нителях, написано настолько много, что вкрапить еще немного свежих слов на эту тему в печатное про-
странство современной музыкальной литературы гораздо тяжелее, чем болельщику, опаздывающему
на футбольный матч, втиснуться в ограниченные габариты общественного транспорта, идущего в сто-
рону стадиона. Однако, я решил написать не просто книгу о музыке, а «Настольную книгу меломана».
Нам всем хорошо известен музыкальный конфликт поколений, который выражается в том, что старшее
поколение терпеть не может ту музыку, которую слушает молодежь. При этом, в ужасе закатывая
глаза, это самое старшее поколение восклицает: «Ну что же это такое? Этот шум невозможно слушать!»
Я слышал такие упреки от своих родителей, когда был молод и внимал музыке «Битлов» и «Роллин-
гов». Я слышу это сейчас от своих сверстников, учащих уму-разуму подрастающее поколение. Причем
совершенно очевидно, что старшее поколение палец о палец не ударило для того, чтобы привить молоде-
жи хороший (или просто хоть какой-нибудь) музыкальный вкус. В лучшем случае музыкальный «лик-
без» выглядит примерно так: «Что ты слушаешь какую-то гадость? Взял бы поставил там «Битлов»,
или «Цеппелинов», или на худой конец «Смоков»». НАСТОЛЬНАЯ книга начинающего меломана
С этого начинается и этим заканчивается музыкальное «воспитание» детей, и это еще в лучшем случае.
А в худшем — предки настолько дремучи, что с ними просто не о чем говорить. Да и в большинстве
случаев старшему поколению просто нечего сказать, потому что они сами ничего не знают о современной музыке,
по крайней мере до такой степени, чтобы поведать подрастающей молодежи что-либо внят-
ное и вразумительное на эту тему. Чаще всего предложенную «предками» музыку молодежь слушать не будет.
Во-первых, из-за того, как это будет подано, а во-вторых, просто вследствие живущего в ней, в
молодежи, духа противоречия. Поэтому современный начинающий
меломан слушает то «музыкальное варево», которое подбирает где попало и как попало, но в основном
заимствует музыкальные приоритеты у сверстников, таких же «темных» в вопросах хорошего музы-
кального вкуса, как и он сам. В этом смысле музыкальное воспитание молодежи у нас абсо-
лютно идентично сексуальному воспитанию. Его попросту нет. По крайней мере, так было до
самого последнего времени. Однако не будем уклоняться от основной темы.
Если говорить объективно, то молодежь слушает не только «отстой», но и много новой классной музыки,
которую их родители просто не в силах понять и не в состоянии оценить. Почему появляется такая глу-
бокая пропасть между музыкальными вкусами поколений? — к объяснению этого любопытного феномена
я вернусь ближе к концу книги.Сам я стал музыкальным фанатом (короче звучит — фаном) в тот
момент, когда впервые услышал песни Леннона — Маккартни. Случилось это достаточно давно.
Я стал меломаном сразу, в момент моего первого прослушивания «битловской» песни ‘СЫ’, и остаюсь им до се-
годняшнего дня. Вся история современной музыки разворачивалась у меня на глазах, а точнее
было бы сказать, прослушивалась в моих ушах, и кое-что даже доходило до мозговых извилин.
Менялись музыкальные стили и течения, приходили и уходили золотые годы рока,
поп-музыки, прог-рока, электроники, диско, рэйва, синтипопа, брэйк-
бита и много чего еще, но как ни странно, я продолжал слушать и «хо-
рошо забытое старое», и пробивающее себе дорогу новое. Это новое все
время старалось потеснить музыкальные авторитеты прошлых лет и
неутомимо протискивалось вперед и вверх, как зеленый, но упрямый
росток пытается пробиться и выжить в нижнем слое леса, там, где и
так уже много всякой разнообразной зеленой живности всех сортов
предисловие и мастей. Многие молодые группы пытаются подать себя как родона-
чальников новых музыкальных течений, заявляя при этом нечто вро-
де: мы, мол, играем не какой-то там всем известный электропоп, а мы
придумали нечто новое (хотя на самом деле то, что они играют, и есть
самый настоящий электропоп), и то, что мы играем, должно называть-
ся вот так-то! Музыкальные знатоки и критики охотно ведутся на эти
игрушки и сами придумывают все новые и новые названия разных
музыкальных стилей, которых развелось сегодня, как грибов после
пресловутого дождичка, воспетого Габриэлем Гарсиа Маркесом в ро-
мане «Сто лет одиночества». На самом деле все новое произрастало на
благодатной почве старого, и когда опытным ухом прислушиваешься
к новому музыкальному исполнителю, то четко понимаешь, кто был
его музыкальным кумиром в юности и из какой почвы произрастает
новая музыкальная поросль. Конечно же, новые музыкальные стили
появляются, и это нормальный процесс эволюции рок-музыки. Од-
нако новых названий и ярлыков, обозначающих якобы новые музы-
кальные жанры, появляется гораздо больше, чем самих этих жанров.
Именно поэтому в наши дни уже практически невозможно создать
подробный перечень (или таблицу) абсолютно всех стилей современ-
ной музыки. А если даже кто-либо попытается это сделать, то такая
классификация тут же подвергнется критике и всевозможным «прав-
кам» со стороны многочисленных оппонентов, которые тяготеют к
другой системе классификации современной музыки.
Вернемся к основной канве повествования. Шли годы. Старые дру-
зья, с которыми мы слушали ранние альбомы Неер, ^еер Ригр1е
и ^ей 2ерреНп, переходили на менее энергичную музыку. Направлен-
ность их музыкальных приоритетов смещалась в сторону «совковой
попсы», а иногда просто к прослушиванию программы новостей. Не-
которые из них оставались «слушающими музыку», но при этом они
пережевывали ту музыкальную жвачку, которую им предлагали мно-
гочисленные РМ-станции, а в некоторых, особо паталогических случа-
ях перемещались на заболоченную территорию станций, передающих
«блатной шансон». Значительная часть фанов застревала во времен-
ных петлях прошлого. Они многократно слушали и переслушивали
все шедевры 6о-х и 70-х годов ХХ века (а это, бесспорно, была золотая
эра рока), включая ВеаЙез, ТЬе КоШпд ЗЕопез и уже упомянутых
Неер, ^еер Ригр1е и ^ей 2ерреИп, плюс ШгагеШ, ^иееп, ЗтеееЕ, Етегзоп,
^аке & Ра1тег, Огапй Рипк КаПгоай, ну и еще несколько десятков других
НАСТОЛЬНАЯ книга начинающего меломана
групп. На этом палитра музыкальных стилей, жанров и идолов у «за-
стрявших» заканчивалась. Как ушедшие от музыки, так и пленники
временных петель, как правило, утверждают, что в современной рок- и
поп-музыке они не видят ничего нового, что, мол, все молодые группы
переигрывают вариации того, что играли известные мэтры прошлых
лет, поэтому и слушать-то в наши дни больше нечего. Всех переплюнул
один мой старый друг Фред из Питера, который сказал, что после Бет-
ховена вообще ничего нового в музыке придумано не было. Я думаю,
что он это сболтнул, изрядно «приняв за галстук», однако что у пьяно-
го на языке... Я могу с ним согласиться, но лишь отчасти. Если он имел
в виду нотный ряд, то да — он остался тем же. Ничего нового не до-
бавилось. Однако если быть объективным (по мере скудных человече-
ских сил), то нужно признать, что музыка все время движется вперед.
И правда состоит в том, что многие из нас этого не понимают, так как в
своих музыкальных приоритетах они движутся не вместе с музыкой —
вперед, а либо куда-то вбок, либо вообще назад. Первым трудно оце-
нить, куда направляется современная музыка, так как они потерялись
в музыкальном пространстве. Вторые же, движущиеся назад, воспри-
нимают современные музыкальные стили как какофонию, некий шум
прогромыхавшего мимо них с бешеной скоростью поезда — вроде звук
был, и очень громкий, но не понятно, что он обозначал.
С годами я стал ловить себя на том, что иногда рассказываю друзьям
те или иные вещи из истории музыки. Не прикольные случаи, про-
изошедшие с рок-музыкантами на гастролях или на пьяных тусовках в
отелях и прочих местах обильных возлияний, а именно историко-ин-
формационные срезы появления и развития различных музыкальных
стилей и жанров. При этом иногда я задумывался — любопытно, ока-
зывается, я довольно много знаю об истории современной музыки, хотя
не занимался ее специальным изучением ни в учебных заведениях, ни
где-либо еще. Просто слушал музыку, кое-что почитывал, и впитывал
в себя информацию из «околомузыкального пространства».
Идея выдать печатное слово о музыке возникла спонтанно. Моя
крестница Настя, которой на тот момент было 13 лет, не имела никаких
музыкальных приоритетов, и я решил провести с ней несколько бесед,
для того чтобы расставить некоторые акценты в движении к тем или
иным музыкальным стилям, ценностям и вкусам. Я глубоко убежден,
что человек, слушающий музыку много и активно, гораздо более раз-
вит в творческо-интеллектуальном аспекте, чем любой другой, этого не
предисловие делающий. А если этот человек, плюс ко всему, слушает музыку разно-
образную и разноплановую, то он развивает себя не только интеллекту-
ально, но и в какой-то степени духовно. Вот мне и хотелось раскрыть для
Насти возможно больший спектр музыкальных направлений и стилей,
научить ее слушать как песни достаточно простых музыкальных жан-
ров, таких как кантри, фолк, рок-н-ролл, хард-рок, так и более сложные
и утонченные композиции в стиле арт-рок, прог-рок, джаз-рок.
Когда я стал прикидывать, что мне было бы желательно расска-
зать крестнице и в каком ключе подавать музыкальные истины, то
понял, что беседа будет длинной, и будет она не одна. А может быть,
подумал я, кто-нибудь еще хотел бы послушать то о чем я расскажу?
Наверняка. Но кому это нужно? На тот момент я не знал, кому еще
предложить свои знания. И тогда пришла мысль — о нем — о печат-
ном слове. Вот так возникла идея написать эту книгу.
Пока я не знаю, насколько объемным получится будущее пове-
ствование. Я думаю, что во всем нужно знать меру. Если книга полу-
чится слишком объемной, то ее не будут читать. Кроме того, ее не бу-
дут покупать, так как толстая книга всегда дороже тонкой. Это знает
даже маленький ребенок. Если книга окажется слишком тонкой, то
это будет не книга, а брошюра, а в рамках брошюры я не смогу пове-
дать даже десятой доли того, чем я хотел бы поделиться с читателем.
Так о чем эта книга? Это книга просто о современной рок-му-
зыке, ее истории и развитии.
СОДЕРЖАНИЕ:
ПРЕДИСЛОВИЕ
ОБРАЩЕНИЕ К ЧИТАТЕЛЮ
Глава 1 С ЧЕГО НАЧАТЬ?
Глава 2 РОК-Н-РОЛЛ СТУЧИТСЯ В ДВЕРЬ
Глава 3 РОК-МУЗЫКА: ПЕРИОД СТАНОВЛЕНИЯ (1960–70-е ГОДЫ)
Глава 4 НЕМНОГО О ГЛЭМ-РОКЕ
Глава 5 РОК-МУЗЫКА И СВЯЗАННЫЕ С НЕЙ СУБКУЛЬТУРЫ
Глава 6 ВЗГЛЯД НА РОК-МУЗЫКУ ИЗ-ЗА «ЖЕЛЕЗНОГО ЗАНАВЕСА»
Глава 7 РОК-ОПЕРЫ
Глава 8 РОК-МУЗЫКА В ЭЛЕКТРОННОМ ОБЛИЧЬЕ
Глава 9 БЛЮЗ — КОЛЫБЕЛЬ РОКА И ОДНА ИЗ ГЛАВНЫХ ЕГО СОСТАВЛЯЮЩИХ
30 САМЫХ ПОПУЛЯРНЫХ АЛЬБОМОВ РОК- И ПОП-МУЗЫКИ
Глава 10 РОК ВОСЬМИДЕСЯТЫХ
Глава 11 ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ — ЗОЛОТАЯ ЭРА ПОП-МУЗЫКИ
Глава 12 ДИСКОТЕКИ — НОВАЯ ФОРМА ОБЩЕНИЯ
Глава 13 ВЫДАЮЩИЕСЯ ПРОДЮСЕРЫ СОВРЕМЕННОСТИ
Глава 14 МУЗЫКА 90-х и 2000-х ГОДОВ ОСНОВНЫЕ ВЕХИ И ТЕНДЕНЦИИ
Глава 15 ЭПОХА ВОСПРОИЗВОДЯЩИХ И ЗАПИСЫВАЮЩИХ СИСТЕМ ЕЕ РАСЦВЕТ И ЗАКАТ
Глава 16 МУЗЫКА НА ВИДЕО
Глава 17 НЕСКОЛЬКО СОВЕТОВ НАЧИНАЮЩЕМУ ЛЮБИТЕЛЮ МУЗЫКИ
Глава 18 ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ ВОСПРИЯТИЯ РОК-МУЗЫКИ
Глава 19 МЕЛОМАНЫ, МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФАНАТЫ И ИМ СОЧУВСТВУЮЩИЕ
ВМЕСТО ГЛАВЫ 20 ПУТЕШЕСТВИЕ В СТРАНУ «БИТЛОМАНИЮ»
ПОСЛЕСЛОВИЕ
Список использованных источников и литературы
ПРИЛОЖЕНИЯ
Музыканты, исполнители и группы, введенные в Зал Славы рок-н-ролла
Список жанров и стилей современной музыки
Краткий словарь музыкальных терминов, аббревиатур
и названий общественных организаций, связанных с рок-музыкой
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН ИСПОЛНИТЕЛЕЙ И НАЗВАНИЙ ГРУПП
Скачать:
Автор: И. Черезов
Скачать:
Издательство: Одесса: Астропринт
Год издания: 2016
Скачать:
ПРЕДИСЛОВИЕ
Идея написать книгу о современной музыке оказалась неожиданной для меня самого. Книг
о музыке вообще, о современной музыке в частности, а также о многочисленных группах и испол-
нителях, написано настолько много, что вкрапить еще немного свежих слов на эту тему в печатное про-
странство современной музыкальной литературы гораздо тяжелее, чем болельщику, опаздывающему
на футбольный матч, втиснуться в ограниченные габариты общественного транспорта, идущего в сто-
рону стадиона. Однако, я решил написать не просто книгу о музыке, а «Настольную книгу меломана».
Нам всем хорошо известен музыкальный конфликт поколений, который выражается в том, что старшее
поколение терпеть не может ту музыку, которую слушает молодежь. При этом, в ужасе закатывая
глаза, это самое старшее поколение восклицает: «Ну что же это такое? Этот шум невозможно слушать!»
Я слышал такие упреки от своих родителей, когда был молод и внимал музыке «Битлов» и «Роллин-
гов». Я слышу это сейчас от своих сверстников, учащих уму-разуму подрастающее поколение. Причем
совершенно очевидно, что старшее поколение палец о палец не ударило для того, чтобы привить молоде-
жи хороший (или просто хоть какой-нибудь) музыкальный вкус. В лучшем случае музыкальный «лик-
без» выглядит примерно так: «Что ты слушаешь какую-то гадость? Взял бы поставил там «Битлов»,
или «Цеппелинов», или на худой конец «Смоков»». НАСТОЛЬНАЯ книга начинающего меломана
С этого начинается и этим заканчивается музыкальное «воспитание» детей, и это еще в лучшем случае.
А в худшем — предки настолько дремучи, что с ними просто не о чем говорить. Да и в большинстве
случаев старшему поколению просто нечего сказать, потому что они сами ничего не знают о современной музыке,
по крайней мере до такой степени, чтобы поведать подрастающей молодежи что-либо внят-
ное и вразумительное на эту тему. Чаще всего предложенную «предками» музыку молодежь слушать не будет.
Во-первых, из-за того, как это будет подано, а во-вторых, просто вследствие живущего в ней, в
молодежи, духа противоречия. Поэтому современный начинающий
меломан слушает то «музыкальное варево», которое подбирает где попало и как попало, но в основном
заимствует музыкальные приоритеты у сверстников, таких же «темных» в вопросах хорошего музы-
кального вкуса, как и он сам. В этом смысле музыкальное воспитание молодежи у нас абсо-
лютно идентично сексуальному воспитанию. Его попросту нет. По крайней мере, так было до
самого последнего времени. Однако не будем уклоняться от основной темы.
Если говорить объективно, то молодежь слушает не только «отстой», но и много новой классной музыки,
которую их родители просто не в силах понять и не в состоянии оценить. Почему появляется такая глу-
бокая пропасть между музыкальными вкусами поколений? — к объяснению этого любопытного феномена
я вернусь ближе к концу книги.Сам я стал музыкальным фанатом (короче звучит — фаном) в тот
момент, когда впервые услышал песни Леннона — Маккартни. Случилось это достаточно давно.
Я стал меломаном сразу, в момент моего первого прослушивания «битловской» песни ‘СЫ’, и остаюсь им до се-
годняшнего дня. Вся история современной музыки разворачивалась у меня на глазах, а точнее
было бы сказать, прослушивалась в моих ушах, и кое-что даже доходило до мозговых извилин.
Менялись музыкальные стили и течения, приходили и уходили золотые годы рока,
поп-музыки, прог-рока, электроники, диско, рэйва, синтипопа, брэйк-
бита и много чего еще, но как ни странно, я продолжал слушать и «хо-
рошо забытое старое», и пробивающее себе дорогу новое. Это новое все
время старалось потеснить музыкальные авторитеты прошлых лет и
неутомимо протискивалось вперед и вверх, как зеленый, но упрямый
росток пытается пробиться и выжить в нижнем слое леса, там, где и
так уже много всякой разнообразной зеленой живности всех сортов
предисловие и мастей. Многие молодые группы пытаются подать себя как родона-
чальников новых музыкальных течений, заявляя при этом нечто вро-
де: мы, мол, играем не какой-то там всем известный электропоп, а мы
придумали нечто новое (хотя на самом деле то, что они играют, и есть
самый настоящий электропоп), и то, что мы играем, должно называть-
ся вот так-то! Музыкальные знатоки и критики охотно ведутся на эти
игрушки и сами придумывают все новые и новые названия разных
музыкальных стилей, которых развелось сегодня, как грибов после
пресловутого дождичка, воспетого Габриэлем Гарсиа Маркесом в ро-
мане «Сто лет одиночества». На самом деле все новое произрастало на
благодатной почве старого, и когда опытным ухом прислушиваешься
к новому музыкальному исполнителю, то четко понимаешь, кто был
его музыкальным кумиром в юности и из какой почвы произрастает
новая музыкальная поросль. Конечно же, новые музыкальные стили
появляются, и это нормальный процесс эволюции рок-музыки. Од-
нако новых названий и ярлыков, обозначающих якобы новые музы-
кальные жанры, появляется гораздо больше, чем самих этих жанров.
Именно поэтому в наши дни уже практически невозможно создать
подробный перечень (или таблицу) абсолютно всех стилей современ-
ной музыки. А если даже кто-либо попытается это сделать, то такая
классификация тут же подвергнется критике и всевозможным «прав-
кам» со стороны многочисленных оппонентов, которые тяготеют к
другой системе классификации современной музыки.
Вернемся к основной канве повествования. Шли годы. Старые дру-
зья, с которыми мы слушали ранние альбомы Неер, ^еер Ригр1е
и ^ей 2ерреНп, переходили на менее энергичную музыку. Направлен-
ность их музыкальных приоритетов смещалась в сторону «совковой
попсы», а иногда просто к прослушиванию программы новостей. Не-
которые из них оставались «слушающими музыку», но при этом они
пережевывали ту музыкальную жвачку, которую им предлагали мно-
гочисленные РМ-станции, а в некоторых, особо паталогических случа-
ях перемещались на заболоченную территорию станций, передающих
«блатной шансон». Значительная часть фанов застревала во времен-
ных петлях прошлого. Они многократно слушали и переслушивали
все шедевры 6о-х и 70-х годов ХХ века (а это, бесспорно, была золотая
эра рока), включая ВеаЙез, ТЬе КоШпд ЗЕопез и уже упомянутых
Неер, ^еер Ригр1е и ^ей 2ерреИп, плюс ШгагеШ, ^иееп, ЗтеееЕ, Етегзоп,
^аке & Ра1тег, Огапй Рипк КаПгоай, ну и еще несколько десятков других
НАСТОЛЬНАЯ книга начинающего меломана
групп. На этом палитра музыкальных стилей, жанров и идолов у «за-
стрявших» заканчивалась. Как ушедшие от музыки, так и пленники
временных петель, как правило, утверждают, что в современной рок- и
поп-музыке они не видят ничего нового, что, мол, все молодые группы
переигрывают вариации того, что играли известные мэтры прошлых
лет, поэтому и слушать-то в наши дни больше нечего. Всех переплюнул
один мой старый друг Фред из Питера, который сказал, что после Бет-
ховена вообще ничего нового в музыке придумано не было. Я думаю,
что он это сболтнул, изрядно «приняв за галстук», однако что у пьяно-
го на языке... Я могу с ним согласиться, но лишь отчасти. Если он имел
в виду нотный ряд, то да — он остался тем же. Ничего нового не до-
бавилось. Однако если быть объективным (по мере скудных человече-
ских сил), то нужно признать, что музыка все время движется вперед.
И правда состоит в том, что многие из нас этого не понимают, так как в
своих музыкальных приоритетах они движутся не вместе с музыкой —
вперед, а либо куда-то вбок, либо вообще назад. Первым трудно оце-
нить, куда направляется современная музыка, так как они потерялись
в музыкальном пространстве. Вторые же, движущиеся назад, воспри-
нимают современные музыкальные стили как какофонию, некий шум
прогромыхавшего мимо них с бешеной скоростью поезда — вроде звук
был, и очень громкий, но не понятно, что он обозначал.
С годами я стал ловить себя на том, что иногда рассказываю друзьям
те или иные вещи из истории музыки. Не прикольные случаи, про-
изошедшие с рок-музыкантами на гастролях или на пьяных тусовках в
отелях и прочих местах обильных возлияний, а именно историко-ин-
формационные срезы появления и развития различных музыкальных
стилей и жанров. При этом иногда я задумывался — любопытно, ока-
зывается, я довольно много знаю об истории современной музыки, хотя
не занимался ее специальным изучением ни в учебных заведениях, ни
где-либо еще. Просто слушал музыку, кое-что почитывал, и впитывал
в себя информацию из «околомузыкального пространства».
Идея выдать печатное слово о музыке возникла спонтанно. Моя
крестница Настя, которой на тот момент было 13 лет, не имела никаких
музыкальных приоритетов, и я решил провести с ней несколько бесед,
для того чтобы расставить некоторые акценты в движении к тем или
иным музыкальным стилям, ценностям и вкусам. Я глубоко убежден,
что человек, слушающий музыку много и активно, гораздо более раз-
вит в творческо-интеллектуальном аспекте, чем любой другой, этого не
предисловие делающий. А если этот человек, плюс ко всему, слушает музыку разно-
образную и разноплановую, то он развивает себя не только интеллекту-
ально, но и в какой-то степени духовно. Вот мне и хотелось раскрыть для
Насти возможно больший спектр музыкальных направлений и стилей,
научить ее слушать как песни достаточно простых музыкальных жан-
ров, таких как кантри, фолк, рок-н-ролл, хард-рок, так и более сложные
и утонченные композиции в стиле арт-рок, прог-рок, джаз-рок.
Когда я стал прикидывать, что мне было бы желательно расска-
зать крестнице и в каком ключе подавать музыкальные истины, то
понял, что беседа будет длинной, и будет она не одна. А может быть,
подумал я, кто-нибудь еще хотел бы послушать то о чем я расскажу?
Наверняка. Но кому это нужно? На тот момент я не знал, кому еще
предложить свои знания. И тогда пришла мысль — о нем — о печат-
ном слове. Вот так возникла идея написать эту книгу.
Пока я не знаю, насколько объемным получится будущее пове-
ствование. Я думаю, что во всем нужно знать меру. Если книга полу-
чится слишком объемной, то ее не будут читать. Кроме того, ее не бу-
дут покупать, так как толстая книга всегда дороже тонкой. Это знает
даже маленький ребенок. Если книга окажется слишком тонкой, то
это будет не книга, а брошюра, а в рамках брошюры я не смогу пове-
дать даже десятой доли того, чем я хотел бы поделиться с читателем.
Так о чем эта книга? Это книга просто о современной рок-му-
зыке, ее истории и развитии.
СОДЕРЖАНИЕ:
ПРЕДИСЛОВИЕ
ОБРАЩЕНИЕ К ЧИТАТЕЛЮ
Глава 1 С ЧЕГО НАЧАТЬ?
Глава 2 РОК-Н-РОЛЛ СТУЧИТСЯ В ДВЕРЬ
Глава 3 РОК-МУЗЫКА: ПЕРИОД СТАНОВЛЕНИЯ (1960–70-е ГОДЫ)
Глава 4 НЕМНОГО О ГЛЭМ-РОКЕ
Глава 5 РОК-МУЗЫКА И СВЯЗАННЫЕ С НЕЙ СУБКУЛЬТУРЫ
Глава 6 ВЗГЛЯД НА РОК-МУЗЫКУ ИЗ-ЗА «ЖЕЛЕЗНОГО ЗАНАВЕСА»
Глава 7 РОК-ОПЕРЫ
Глава 8 РОК-МУЗЫКА В ЭЛЕКТРОННОМ ОБЛИЧЬЕ
Глава 9 БЛЮЗ — КОЛЫБЕЛЬ РОКА И ОДНА ИЗ ГЛАВНЫХ ЕГО СОСТАВЛЯЮЩИХ
30 САМЫХ ПОПУЛЯРНЫХ АЛЬБОМОВ РОК- И ПОП-МУЗЫКИ
Глава 10 РОК ВОСЬМИДЕСЯТЫХ
Глава 11 ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ — ЗОЛОТАЯ ЭРА ПОП-МУЗЫКИ
Глава 12 ДИСКОТЕКИ — НОВАЯ ФОРМА ОБЩЕНИЯ
Глава 13 ВЫДАЮЩИЕСЯ ПРОДЮСЕРЫ СОВРЕМЕННОСТИ
Глава 14 МУЗЫКА 90-х и 2000-х ГОДОВ ОСНОВНЫЕ ВЕХИ И ТЕНДЕНЦИИ
Глава 15 ЭПОХА ВОСПРОИЗВОДЯЩИХ И ЗАПИСЫВАЮЩИХ СИСТЕМ ЕЕ РАСЦВЕТ И ЗАКАТ
Глава 16 МУЗЫКА НА ВИДЕО
Глава 17 НЕСКОЛЬКО СОВЕТОВ НАЧИНАЮЩЕМУ ЛЮБИТЕЛЮ МУЗЫКИ
Глава 18 ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ ВОСПРИЯТИЯ РОК-МУЗЫКИ
Глава 19 МЕЛОМАНЫ, МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФАНАТЫ И ИМ СОЧУВСТВУЮЩИЕ
ВМЕСТО ГЛАВЫ 20 ПУТЕШЕСТВИЕ В СТРАНУ «БИТЛОМАНИЮ»
ПОСЛЕСЛОВИЕ
Список использованных источников и литературы
ПРИЛОЖЕНИЯ
Музыканты, исполнители и группы, введенные в Зал Славы рок-н-ролла
Список жанров и стилей современной музыки
Краткий словарь музыкальных терминов, аббревиатур
и названий общественных организаций, связанных с рок-музыкой
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН ИСПОЛНИТЕЛЕЙ И НАЗВАНИЙ ГРУПП
Скачать:
Последнее редактирование модератором:
