Татьяна Юрьевна
Member
- 20 Июн 2022
- 654
- 4
Великович Э.И. Великие музыкальные имена. Биографии. Материалы и документы. Рассказы о композиторах. 1997 год
Скачать
1$ВМ 5-7379-0032-0 © Издательство "Композитор". Санкт-Петербург, 1997ИОГАНН
СЕБАСТЬЯН
БАХ
(1685 - 1750)
а протяжении веков в европейской
музыке сложился особый вид мно-
гоголосия — полифония. В
полифонии равны все голоса, ины-
ми словами — они все мелодичес-
кие, в то время как в гомофонно-гармоничес-
ком складе один голос ведет мелодию, а осталь-
ные аккомпанируют. Бах — величайший мас-
тер полифонической музыки, в его творчестве
она достигла вершины своего развития. При
жизни Бах славился как непревзойденный ор-
ганист и клавесинист. Для этих инструментов
им написано огромное число произведений. Бах
писал также для скрипки, виолончели и оркест-
ч И. С. Бах
ра. Он создал множество хоровых сочинений, в основ-
ном на духовные тексты, так как большую часть жизни
проработал в церкви.
Род Бахов на протяжении поколений давал Герма-
нии музыкантов. Среди них были и органисты, и канто-
ры (так назывались церковные учителя пения), и
городские музыканты. Некоторые отличались одарен-
ностью и пользовались известностью при жизни, но
если сегодня о них и вспоминают, то только потому,
что род этот дал миру Иоганна Себастьяна Баха.
Детство, ранняя юность. Бах родился в 1685 году в
маленьком немецком городке Эйзенахе в семье город-
ского музыканта. Девяти лет мальчик остался сиротой,
и его взял к себе старший брат Иоганн Кристоф. Иоганн
Кристоф служил органистом в городе Ордруфе. Он про-
должил музыкальное образование Себастьяна, начатое
отцом. Учил брата, как тогда было принято, на скуч-
ных упражнениях. Специальных детских пьес еще просто
не существовало. Но Себастьян хотел играть настоя-
щую музыку. Он знал, что в шкафу Иоганна Кристофа
хранится тетрадь с произведениями знаменитых ком-
позиторов. Ночами, при свете луны, мальчик перепи-
сывает страницу за страницей. Через шесть месяцев
работа закончена. Себастьян дописывал последнюю
пьесу, когда брат, застав его "на месте преступления“,
отобрал и тетрадь, и переписанные листы. Он посту-
пил так вовсе не из жестокости: Иоганн Кристоф бо-
ялся, что мальчик испортит вкус, познакомившись с
чересчур смелыми, на его взгляд, сочинениями.
Семья старшего брата росла, а заработок был скром-
ным. Узнав, что в Люнебурге хористам платят жало-
ванье, пятнадцатилетний Себастьян решает начать
самостоятельную жизнь. В люнебургской школе оказа-
лась прекрасная библиотека, и юноша с жадностью
погружается в изучение хранящихся там нот. Он пере-
писывает сочинения старых мастеров, не смущаясь их
объемом и сложностью. Переписывая, Бах слышит
музыку внутренним слухом. Так он учится. Этому уди-
И.С. Бах 5
вительному способу композитор остается верен и в даль-
нейшем. Сочинения некоторых старых мастеров толь-
ко потому и сохранились, что были переписаны рукой
Баха. Стремясь усовершенствоваться в игре на органе,
юноша знакомится с люнебургским органистом Бёмом.
Несколько раз посешает Гамбург, где слушает патриар-
ха немецких органистов Рейнкена.
В 1703 году Бах закончил люнебургскую школу. Он
проявил прекрасные способности по всем предметам и
мог бы поступить в университет, но ему надо было за-
рабатывать на жизнь. Начинаются странствия Баха по
городам Германии, разделенной в ту пору на множест-
во княжеств. Перед немецким музыкантом открывались
два пути: либо служба при дворе какого-нибудь князя,
либо в церкви. За свою жизнь Бах испробовал и то, и
другое, но нигде не нашел ни понимания, ни матери-
ального благополучия.
Арнштадт. Арнштадт — первый город, в котором мо-
лодой музыкант задерживается сравнительно надолго.
Он работает здесь церковным органистом. Обязаннос-
ти его несложны: разучить партии с хором, сыграть
прелюдию перед началом службы. Орган у него то об-
рушивается яростной лавиной, то говорит с властной,
проникающей в душу силой. Хористы, не зная, что де-
лать, переминаются с ноги на ногу, смущенно покаш-
ливают, а орган все не смолкает. Наконец церковный
суперинтендант делает молодому органисту замечание,
после чего его прелюдии становятся такими коротки-
ми, что прихожане не успевают открыть молитвенни-
ки, как музыка кончается.
Осенью 1705 года Бах испросил отпуск и исчез. Про-
шли четыре недели, потом еще четыре, а его все не
было. Правда, уехавшего заменял другой музыкант, тоже
Бах, но слушать его стало скучно. А Себастьян в это
время находился в Любеке, где играл прославленный
Букстехуде. Яркое, вдохновенное искусство этого орга-
ниста так потрясло юношу, что он забыл обо всем. Когда
же спустя четыре месяца Иоганн Себастьян вернулся
6 И.С. Бах
в Арншталт, над ним был учинен суд. Тут уж церков-
ное начальство припомнило все: и то, что Бах вводил в
хоралы много странных вариаций и чуждых звуков, и
то, что раныше прелюдировал слишком долго, а после
сделанного замечания впал в другую крайность, и то,
что не хотел выступать вместе с учениками (ученики
эти приходились молодому органисту сверстниками и
не желали ему подчиняться), и, наконец, указали еще
на одну недопустимую вольность: Себастьян посмел му-
зицировать в пустой церкви перед посторонним лицом
женского пола.
Через год Бах покинул Арнштадт и женился на этом
"“постороннем лице" — своей двоюродной сестре Ма-
рии Барбаре.
Веймар. Бах поступает на службу к веймарскому гер-
цогу. Он совмещает обязанности органиста, клавеси-
ниста, скрипача и композитора. Иногда ему приходит-
ся просиживать ночь, чтобы вовремя закончить сочи-
нение. Но он не жалеет о службе в Веймаре. Здесь, по
ИЗ ИСТОРИИ
Каприччио на отбезд возлюбленного брата
У Баха был брат Иоганн Якоб. Как и все Бахи, он был музы-
кантом — играл на гобое. Якоб поступил на службу в армию швед-
ского короля Карла ХП. На отъезд брата Себастьян и написал
свое Каприччио. Содержание пьесы раскрывают авторские пояс-
нения: вначале идут "ласковые увешевания друзей", затем музыка
говорит о "различных казусах, которые могут случиться на чужби-
не", передает “общие жалобы", наконец, "друзья видят, что ничего
нс поделасшь и приходится прощаться", звучит "ария почталь-
она", который, кстати, совсем не поет, а играет на почтовом ро-
жке, и завершает пьесу фуга на тему этого рожка.
Бах написал Каприччио в Арнштадтс, когда сму исполнилось
девятнадцать лет, это самое раннее из известных нам инструмен-
тальных сочинений композитора. Музыка полна искреннего чув-
ства. Юноше жаль расставаться с братом, после смерти отца они
вместе жили у Иоганна Кристофа, вместе ходили в гимназию. Но
ничего не поделаешь: каждый сам должен добывать свой хлеб.
Хлеб Якоба оказался тяжелым. Он участвовал в военных походах
Карла и в Полтавском сражении, вместе с королевскими войска-
ми попал в турецкие земли. Последние годы своей недолгой жиз-
ни Якоб провел в Стокгольме.
и. С. Бах 7
крайней мере, никто не указывает, как ему сочинять.
К тому же герцог отпускает его для выступлений в дру-
гие города. Вскоре имя молодого органиста становится
известно в Германии. Его искусство поражает слуша-
телей. В Касселе Бах полчаса играет только педалями
на ножной клавиатуре органа. "У его ног есть крылья!" —
восхищались кассельцы. Крыльев, конечно, не было, а
было огромное мастерство, выработанное часами тре-
нировок в игре и на мануалах (ручных клавиатурах), и
на педалях (ножной клавиатуре).
Настоящую славу принес Баху поединок с француз-
ским органистом и клавесинистом Луи Маршаном, со-
стоявшийся в Дрездене. Сперва выступил Маршан с
вариациями на тему французской песни. Затем к кла-
виру пригласили Баха. Он повторил ту же тему и начал
разрабатывать ее новым, никогда прежде не слыхан-
ным образом. Однако основное состязание было на-
значено на завтра. Но Маршан, как писал очевидец,
"на избранное поле сражения не явился и за более
полезное для себя счел с первой же экстрапочтой из
Дрездена удалиться". Бах играл один и окончательно
покорил публику. Когда его спрашивали, как он достиг
подобного совершенства, Бах неизменно отвечал: "Мне
пришлось много трудиться; кто будет столь же усерден,
добьется того же".
В Веймаре Бах много сочиняет, среди созданного им
выделяются органные произведения: прелюдии, токка-
ты, фантазии, фуги. Известная Токката ре минор донес-
ла до нас характер импровизаций молодого Баха —
страстных, неистовых, поражающих мощью и виртуоз-
ным блеском.
После смерти старого капельмейстера Бах был уве-
рен, что его назначат на освободившееся место. Но гер-
цог предпочел другого. Возмущенный несправедли-
востью, Бах подал прошение об отставке. Герцог счел
его поступок дерзостью и посадил строптивого му-
зыканта под арест. Только через месяц композитору
было объявлено немилостивое разрешение покинуть
Веймар.
Иоганн Себастьян Бах
в молодости
Дом в Эйзенахе,
2де родился
Иогани Себастьян Бах
И.С. Бах 9
Кетен. Баха пригласил на службу кетенский принц.
Ему нужен был руководитель капеллы и клавесинист,
который бы развлекал его своей игрой. Одно плохо — в
Кетене не было органа. Иоганн Себастьян скучал без
любимого инструмента, но зато теперь он мог больше
внимания уделить другим. В капелле работал превос-
ходный виолончелист Абель, и Бах сочинил для него
несколько сюит. В них он раскрыл такие возможности
инструмента, о которых тогда и не подозревали. Много
пишет Бах и для скрипки. Именно в Кетене создана
большая часть сочинений для скрипки. Среди них —
Сюита ре минор со знаменитой Чаконой. Один из ис-
следователей творчества композитора назвал Чакону
"гигантом, грозящим сломить нежное тело скрипки“.
В Кетене написаны и Бранденбургские концерты. Пред-
назначенные для оркестра, они были сочинены по за-
казу бранденбургского маркграфа. Маркграф не за-
платил за концерты ни пфеннига, но название "Бран-
денбургские" так за ними и осталось.
Но больше всего внимание композитора сосредото-
чено на сочинениях для клавесина. В Кетене созданы
прелюдии для начинающих, двух- и трехголосные ин-
венции (трехголосные Бах называл синфонии, как иног-
да писали в то время это слово), шесть Французских и
шесть Английских сюит, Хроматическая фантазия и
фуга, первый том "Хорошо темперированного клави-
ра". Большинство из этих произведений написаны с пе-
дагогической целью. Многие инвенции первоначально
помещены в "Маленькую клавирную книжечку Виль-
гельма Фридемана” — старшего сына Баха; другие, со-
всем легкие пьесы, а также некоторые из Французских
сюит — в "Нотную тетрадь Анны Магдалены Бах" —
второй жены композитора (Мария Барбара умерла в
1720 году).
Помня, как скучно ему было играть упражнения, Бах
сочиняет для своих учеников маленькие мелодичные
пьески, которые обязательно проигрывает сам, чтобы
ученик знал, к чему стремиться. Все эти менуэты, ал-
леманды, маленькие прелюдии и фуги и сегодня слу-
жат школой для начинающих музыкантов. Благодаря
10 И. С. Бах
Баху они с первых же шагов могут играть настоящую
музыку, а не выстукивать сухие, безрадостные упраж-
нения. От совсем простых пьес ученик приходит к ин-
венциям, приобщающим его к полифонии, а затем — к
прелюдиям и фугам из "Хорошо темперированного кла-
вира". Бах дал своему сборнику подробное заглавие:
"Хорошо темперированный клавир, или 24 прелюдии и
фуги, расположенные по всем тонам мажора и минора.
Написано для пользы и употребления жадной до уче-
ИЗ ИСТОРИИ
Про ‘волчью квинту", или Как д0-диез
стал равен ре-бемолю
Во времена Баха музыканты сами настраивали свои клавикор-
ды и клавесины. Бах владел этим искусством в совершенстве: всегда
сам менял сработавшисся перышки в клавесине и тратил на его
настройку нс более четверти часа. "При его способе настройки, —
читаем у Форкеля, — все 24 тональности были в его распоряже-
нии, и, импровизируя, он делал с ними все, что угодно". Что же
это за способ настройки? Он отличался от общепринятого тогда
натурального строя, при котором диез всегда звучит чуть выше
бемоля. В пении, к примеру, или на струнных, где исполнитель
непосредственно прикасается к струне, такой строй легко дости-
жим, но на клавишных он приводил к страшной фальши: если
квинта 90 — соль звучала абсолютно чисто, то квинта до-диез —
соль-диез была так нестерпимо фалышива, что ее прозвали "волчьей".
Оттого на клавесинах и нельзя было играть в тональностях с тре-
мя, четырьмя и большим количеством знаков.
Бах применял темперированный строй, то есть уравнивал д0-
диез и ре-бемоль, поэтому фальшь, образуемая их неравенством,
распределялась равномерно по всей октаве и становилась неза-
метна. Темлерированный, или, иначе, равномерный, строй мы и
сегодня видим и слышим на клавиатурах нащих роялей и пиани-
но. Благодаря тсмперации на клавесине стало возможно играть в
тональностях с любым количеством знаков. Бах доказал это сво-
им сборником "Хорошо темперированный клавир". Прелюдии и
фуги расположены там в порядке хроматической гаммы: пер-
вая — до мажор, вторая — до минор, третья — до-диез мажор.
Тональность эта с семью диезами была совершенно невозможной
на инструменте натурального строя, и, словно насмехаясь над твер-
долобыми упрямцами, выступавшими против темперации, Бах
строит прелюдию на обыгрывании "волчьей квинты", которая зву-
чит у него звонко, вссело и абсолютно чисто.
И.С. Бах 11......
